EDIFICIOS DE ESTILO DEL ARTE NOUVEAU EN LIMA

 

RESUMEN

 

El Art Nouveau ha sido un tema polémico, ya que algunos especialistas lo consideran como una transición entre el historicismo-eclecticista y el movimiento moderno, mientras que otros lo ubican como iniciador del referido movimiento. Son muchas las obras arquitectónicamente cultivadas en el Perú, y durante los años de continuo desarrollo se ha intentado conciliar el pasado y el presente y encontrar una identidad en la arquitectura de la ciudad de Lima gracias a las magníficas edificaciones. La primera edificación con un gran valor artístico al tratarse del mejor ejemplo del estilo Art Nouveau que existe en la ciudad es la Casa Courret,

 

 

INTRODUCCIÓN

 

Hablar del Art Nouveau o Modernismo es referirse a un proceso repleto de interrogantes, de búsquedas, de contradicciones, de insatisfacciones; de evaluación de un siglo que termina y de dejar sentadas alternativas para el que comienza y a pesar de su corta duración, casi un siglo, sigue siendo un movimiento polémico y apasionante, pero ¿por qué este estilo o movimiento es un tema polémico?

Este movimiento se extendió en toda Europa a fines del siglo XIX y se proyecta hasta las primeras décadas del siglo XX, sin embargo, en países de Latinoamérica tuvo una tardía repercusión, ya que no fue hasta la segunda década del siglo XX que se absorbieron algunas de sus características; este estilo se expresa en la arquitectura y en el diseño. Por tanto, llega al Perú de igual manera que en otros países, entonces ¿Cómo es que se introduce el Art Nouveau en nuestro país?

Son muchas las obras que han crecido arquitectónicamente en el Perú y lo que se ha buscado con el pasar de los años de constante evolución es poder conciliar lo pasado con lo moderno y hallar una identidad en la arquitectura de la ciudad de Lima debido a sus grandes edificaciones. Por lo tanto, en este trabajo se hablará sobre cómo el movimiento moderno ha influenciado ampliamente en la arquitectura limeña pretendiendo dar a conocer su evolución en el tiempo hasta la actualidad. 

La evolución en el tiempo del Estilo Nouveau en las edificaciones de Lima

Como señalamos el Art Nouveau ha sido un tema polémico, ya que algunos especialistas lo consideran como una transición entre el historicismo-eclecticista y el movimiento moderno, mientras que otros lo ubican como iniciador del referido movimiento. En relación con este aspecto, “el Art Nouveau es el estilo de transición que se desvió del historicismo que dominó al diseño durante la mayor parte del siglo XIX”. (Philip, 1991)   Por otro lado, al reemplazar el historicismo por la innovación, el Art Nouveau se convirtió en la fase inicial del movimiento moderno, y preparó el camino del siglo XX al eliminar el espíritu decadente del diseño.

Este movimiento tenía varias fuentes de inspiración que eran particularmente importantes como, por ejemplo, “el Rococó, el Renacimiento gótico, el movimiento de las artes y oficios, más conocido como Arts and Crafts” (Mattos, 2002, p. 10); todos estos componentes aportaron una contribución al nacimiento de un nuevo lenguaje, por lo que fue un estilo artístico de alcance masivo identificado también con la denominación Modern Style (estilo moderno).

Según, Lima Kuess & Hernández Juárez, 2014 los primeros ejemplos arquitectónicos aparecen en Bélgica, gracias al arquitecto Víctor Horta en el año de 1893 con la casa Tassel de Bruselas, aunque París fue el gran foco de un movimiento que se extendió con cierta rapidez, básicamente por Europa. Fue en Francia que se denominó Art Nouveau, tomado de una de las salas de exposiciones de la Maison BingL’Art Nouveau, fundada en 1895 por Samuel Bing para exhibir el trabajo de artistas jóvenes dedicados al arte nuevo, es decir, “nuevas búsquedas para ofrecer nuevas propuestas o para desvanecer los vacíos que en apariencia existían en el campo del arte” (Mattos, 2002, p.10).

Asimismo, a través del arte expresaba, entre otras cosas, la evolución a pasos agigantados del entorno urbano, se desarrolló aproximadamente a mediados del siglo XIX en Europa como consecuencia de las transformaciones sociales e industriales, motivadas por la Revolución Industrial. Por tanto, Flores, 1992 busca la innovación, la creación de objetos modernos ligados a los nuevos cambios que aportaba la industrialización, pero sin olvidar las cuestiones estéticas.

En otras palabras, el modernismo buscó aproximar las artes mayores (la arquitectura, la escultura y la pintura) a las artes decorativas (mobiliario, joyería, libros, tapices) aplicándolas a la vida cotidiana. Por esto Benévolo, (1990) el artista del Art Nouveau no sólo se dedica a pintar, esculpir o construir, sino también a diseñar muebles, vajillas, vestuarios, lámparas, usando líneas largas, sinuosas, orgánicas y composiciones asimétricas y ondulantes con motivos que toman de las formas de flores, capullos, mariposas, insectos y demás elementos relacionados con la naturaleza. Esto significó de alguna manera recuperar la idea renacentista del artista total, dentro de un nuevo objetivo, es decir, dentro de una forma más instintiva que ordenada, unir lo útil al arte.

En las primeras décadas del siglo XX este movimiento comienza a mostrar signos de decadencia, los sueños y expectativas del siglo comienzan a desvanecerse. El mundo tiene que caminar más aprisa, la modernidad demanda racionalidad, eficiencia y más modernidad. Lo mismo sucede con “el Art Nouveau, que a pesar de ofrecer un legado importante al siglo XX no pudo caminar con la humanidad que exigía nuevos rumbos: producción en serie, bajos costos, sencillez” (Mattos, 2002, p. 10).

Si bien es cierto que en este caso podría decirse que llega de manera diferente a como se desarrolló en Europa, llega con la misma fuerza creativa, pero con menos furia, por múltiples razones. Cuando el estilo modernista se desarrolló en Europa, la ciudad de Lima ya era una ciudad burguesa y moderna pero no modernista. La otra razón es la orientación modernista que es mucho más cercana a edificaciones particulares que a las públicas, que se amoldaron mejor a edificaciones neo clasicistas o de estilo ecléctico. En general podemos hablar de una sociedad que avanza durante todo el siglo XIX frente a una sociedad como en España y en diversos países de Europa aún estancadas en el absolutismo.

Encontramos principalmente cuatro ejes de expansión del Art Nouveau dentro de la ciudad de Lima: el centro, dos en la zona de expansión del principios del siglo XX y el área externa de localidades (fuera de lo que era la Lima de principios del siglo XX) , en poblaciones aledañas a la misma, donde aparecerán sus ranchos, casas de esparcimiento o incluso casas habituales, pudiendo establecer así cuatro ejes diferenciados en el desarrollo de esta corriente artística en la ciudad, que son motivo de nuestro análisis. En 1905 aparece la primera edificación Art

 Nouveau en la ciudad, la Casa Courret, del arquitecto Enrique Ronderas, otros arquitectos de la época que se sumaron a la corriente modernista fueron los hermanos Masperi y el francés Claudio Sahut. (Art Nouveau, 2009) en el siglo XIX se dirigió hacia nuevos estilos artísticos arquitectónicos a partir del establecimiento de la República, por lo que al final del siglo XIX la ciudad ya había cambiado bruscamente.

Existen muchos y muy variados ejemplos de esta corriente. En algunos casos aparecen con una tendencia purista, en otras híbridas y en muchos solo asoman características sueltas de esta tendencia sobre edificaciones historicistas, generalmente estilo segundo imperio. Como ya se mencionó la primera edificación en Lima fue la Casa Courret en el que “no aparece ni el concepto de planta libre ni el uso de los nuevos materiales como el concreto o el acero, ya que su fachada y distribución obedecen a la presencia de la simetría y la adopción de materiales tradicionales como el adobe y la quincha”. (García,1980) A pesar de ello la casa incursiona un Art Nouveau en el que se aprecian dos balcones a ambos extremos de la fachada que sobresalen en los dos últimos pisos, cuyas formas sinuosas son trabajadas con aplicaciones de yeso; las rejas de las barandas son también un ejemplo de este estilo. En el eje central de la casa se ubica una puerta que conduce al segundo nivel a través de una escalera de un solo tramo.

Otro ejemplo es la Casa Fernandini construida para la familia del minero Eulogio Fernandini y puede considerarse como una versión ecléctica en la que se juntan, además de lo señalado, detalles de rocallas, grecas y todo aquello propio del rococó, con otros elementos de factura Art Nouveau.

La Casa Barragán edificio y diseño ganador de una medalla de Oro de la Municipalidad de Lima en el año 1913, construido por los italianos hermanos Masperi, quienes lo realizaron en el estilo Art Nouveau italiano, y fue un edificio comercial que tuvo varios negocios. La casa consta de cuatro niveles, incluyendo el sótano; los dos primeros estaban diseñados para la actividad comercial, funcionando en ellos el famoso café Palais Concert, que abrió sus puertas en1912, el más grande y lujoso café de la época con amplios espejos biselados.

Otro ejemplo de edificación tenemos al Hotel Bolívar, destacó internacionalmente por su belleza arquitectónica, la elegancia de su mobiliario y el decorado de sus interiores. El diseño de la fachada principal tiene una adaptación del estilo colonial peruano y en la parte lateral recogió el estilo moderno americano. Este hotel tiene influencia Art Nouveau en el vitral de la cúpula que da la bienvenida al recinto, construida con vidrio y hierro.

CONCLUSIÓN

El Art Nouveau en Lima no es solo arquitectura, es mucho más, es una forma de adaptación de la sociedad burguesa al siglo XX, con la constante lucha de poder entre la alta burguesía por mantener su posición y su nivel de vida. Es por ello que aparecen símbolos y referencias propias ocultas en las edificaciones, y que además no quieren ningún tipo de arte comprometido con algún tema que pueda estropear sus negocios y sus relaciones, por este motivo el estilo modernista o Art Nouveau será principalmente decorativo sin entrar en temáticas que puedan ser comprometedoras, éste arte busca exclusividad, individualidad, modernidad y lujo  ; por ultimo podemos afirmar que Lima es una de las ciudades más importantes de este movimiento en nuestro país por la gran calidad en sus edificaciones.

REFERENCIA BIBLIOGRÁFICA

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http://www.artnouveau.eu/es/city.php?id=148#:~:text=En%201905%20aparece%20la%20primera,y%20el%20franc%C3%A9s%20Claudio%20Sahut

García Bryce, José (1980), "La arquitectura en el Virreinato y la República". En: Historia del Perú, tomo XII, Lima: Editorial Juan Mejía Baca.

Huatuco, Á. C. (2014). SCRIBD. Obtenido de SCRIBD:

https://es.scribd.com/document/246789483/ART-NOVEAU-Arquitectura-Peruana-3

Leonardo Benévolo (1990). Historia de la arquitectura moderna, Barcelona, Gilli.

Lima la Única . (2017). Lima la Única . Obtenido de Lima la Única : http://www.limalaunica.pe/2015/05/el-art-nouveau-en-el-peru.html

Lima Kuess, E., & Hernández Juárez, J. (2014, Enero). La transición en la arquitectura del Art Nouveau y Art Déco y su desarrollo en América. CienciAcierta, (37). http://www.cienciacierta.uadec.mx/2014/03/05/la-transicion-en-la-arquitectura-del-art-nouveau-y-art-deco-y-su-desarrollo-en-america/

 

Mattos Alvarez, M. D. (2002). El tránsito de un siglo. El Art Nouveau. Casa del tiempo, 4(38), 11-20. http://www.uam.mx/difusion/revista/mar2002/mattos.pdf

Óscar Salinas Flores (1992). Historia del diseño industrial, México, Trillas.

Philip B. Meggs (1991). Historia del diseño gráfico, Trillas, México.

Universidad Ricardo Palma. Guía de arquitectura y paisaje Lima y Callao. [ en línea]. Lima, Junta de Andalucía, 2009. [Consultado 25 de septiembre de 2022].